去巨人队

时间:2017-06-09 01:15:16166网络整理admin

<p>当西奥多·德莱塞在1925年写下“美国悲剧”时,他的意思是“美国人”为一个肮脏的谋杀故事赋予了一些尊严</p><p>但在过去四十年的某个时候,肮脏的事情占据了形容词的优势:“美国涂鸦”</p><p> “American Gigolo”,“American Sucker”,“American Hustle”,甚至“American Pie” - 所有那些“美国人”的监督都是一个在某种程度上肮脏,或者只是天真的故事,但仍然意味着模范的差异仅仅是“心理学”和“美国心理学”之间的区别是一个生活在一个孤独的汽车旅馆里的怪人和一个虽然是一个更大的怪人,是一个华尔街滑板的人之间的区别,所以一个有代表性的男人一部电影叫做“美国英雄” “现在更可能是关于绿巨人而不是关于德怀特艾森豪威尔劳伦斯·比尔对我们文学的新调查的一个教训,”伟大的美国小说的梦想“(哈佛),就是那个着名短语中的”美国人“是一个的这种情况的第一个例子 - 比讽刺更讽刺,总是触及自我嘲弄的暗流,即使人们比现在更公开地追求它当现在被遗忘的小说家John W De Forest传播这句话时,1868年在“国家”的一篇文章中,他将其视为一种或多或少的直接野心</p><p>但在Buell的介绍中,人们得知亨利·詹姆斯对于一个错误的挑剔,给了De Forest的理想,即“GAN”的快乐昵称,而William Dean Howells把它放在与其他问题的嵌合体相同的类别中,宣布“伟大的美国小说,如果是真的,必须是不可思议的”从一开始就用引号保留,它作为一个梦想而不是作为一个目标幸存下来当时菲利普罗斯,在20世纪70年代,实际上写了一本名为“伟大的美国小说”的小说,对待它的唯一方法是作为一个笑话(罗斯的 - 非常好的小说是关于棒球,然后仍然是伟大的美国主题)De For布尔解释说,他和他的一些追随者正在敦促美国人写作,这是一本非常具体的书:巴尔扎克和萨克雷的全景,阶级划分,风格标记,划时代的小说(以及更多激进的方式,狄更斯和后来的佐拉(Zola)在英格兰和法国制作了一本书,从工人阶级的口音到古怪的贵族,为什么没有美国人能够推出这种书 - 一本小说站在“迷失的幻想”或“荒凉的房子”旁边,作为一个国家的横截面 - 是一个很好的问题,布尔很快就过去了(可能只是在一个致力于自治主张的国家)个人,关于人们在社交网络中所定位的人的书籍永远不会飞,而关于自治代理人的书籍将永远有市场,即使他们的道德是没有代理人是真正自主的)Buell的新想法是伟大的梦想美国小说已经解决了自己的问题他解释说,第一个剧本来自霍桑的“红字”,它的基本品质是它的适应性,这本书借助于“一系列令人难忘的模仿和重新创作”的方式,显而易见地分为四个不同的和反复出现的“剧本”</p><p>但也有人可能会补充一点,这个主题本身就是“规范” - 在封闭的美国社区中,性侵犯和惩罚的故事毕竟是从霍桑到达后来的候选人,如厄普代克的“夫妻”那么,那就是“向上” - 来自“小说,随着他或她从”默默无闻“到”突出“(”隐形人“,”奥格三月历险记“)的追随者</p><p> “鸿沟的浪漫”,戏剧化了种族或地理上的差距,以及大多数失败的尝试(“汤姆叔叔的小屋”;所有福克纳);而且,最后,“简明的meganovel”,可能表面上看起来像巴尔扎克的书,但更多的是一个微观世界,而不是真正的横截面 - 一群人在船上捕猎鲸鱼,一队战争中队(全美国人)类型在那里,但是拥挤,没有间隔:与布鲁克林的聪明人,来自农场国家的顽固男孩等熟悉的排)哈佛大学美国文学教授布尔有很多关于模式的精明话题</p><p>美国小说 例如,他表明,对于我们文学中所有假定的沙文主义而言,十九世纪文学中的起源故事实际上往往是一个女孩的故事,而不是一个男孩:亨利詹姆斯的小说,与伊迪丝华顿的小说一样,都是主要关注女性是如何走向自己的方式他也确定并解释了为什么美国小说被一种“以分裂为重点的叙事结构所吸引,其中一个具有象征意义的演员主要是从更多的日常戏剧化观察者的角度来看”这是一种他认为,小说特别适合于一个国家,这个国家通常形成一种“僵化的,过时的价值秩序与更现代的,'幻想的,务实的,智力上的移动的新兴的,在观察者之间的例证”之间的共生关系</p><p>叙述者是朴素的现代人,他们惊奇地看着闪亮的古代英雄“白鲸记”和“了不起的盖茨比”是经典案例所以欧文威斯特的“弗吉尼亚人”,曾经普遍阅读一本西方人的小说,遇到一个“全能的”,但很快就会过时的牧场之手,罗伯特·佩恩·沃伦的“所有国王的男人” - 被认为是一个非常大的潜力GAN - 民粹主义者Huey Long的角色是由一个谨慎的现代南方绅士观察到的好书关于书籍的想法往往既简单又有粘性“影响的焦虑”可能已成为一个吝啬的短语,但有一些观点认为强大的作家要么转向来自他们的前辈或完成他们Buell的剧本往往是那样的粘性思考分裂意识类型,衰弱的叙述者研究活跃的主题,一个立即添加到列表,曲折,其他好的AN:Randall Jarrell的“来自一个机构的图片,“一个过于活跃的战后大学校长被一个弱势的”欧洲化的“叙述者,以及Budd Schulberg的”The Disenchanted“观察到的,在二十世纪三十年代, POV是一个年轻的左翼编剧,他正在努力理解的浪漫人物,他自己的失去光泽的盖茨比,是一个放荡的画像,后面的“裂缝”斯科特菲茨杰拉德你还可以添加“公民”当然,凯恩“带有新式叙述者的旧式英雄列表,这引发了这些脚本的问题:脚本适用于脚本,也适用于书籍,因此看起来只是故事这项工作,而不是小说中特有的东西(罗斯在“阅读我自己和他人”中说,他首先从听密西西比的红色理发师那里了解布鲁克林道奇游戏的观点 - 在一个有许多口音和游戏的国家总是在变化,最好的叙述者是来自自治市镇以外的人)这导致了一个更大的问题,大部分都是在Buell的研究中被扫描出来的:美国小说中你在英国找不到的剧本是什么</p><p>小说还是法国小说</p><p>毕竟,有很多着名的,有法国和英国的法国和英国小说来自主题:巴尔扎克的“迷失幻想”或托马斯哈代的“卡斯特桥市长”与我们的美国登山故事有什么不同</p><p>我们有许多“mooncalf”传奇,是那些以敏感和幽默来看世界的困难青年:吐温(“哈克贝利·芬恩历险记”),菲茨杰拉德(“天堂的这一面”),塞林格(“麦田里的守望者”) ),罗斯(“再见,哥伦布”)但你可能想知道他们与法国人的不同之处,如弗朗索瓦·萨根的“Bonjour,Tristesse”或者Alain-Fournier的战前经典“Le Grand Meaulnes”,它也有Gatsby-ish的回声:一个神秘的人物,爱上了一个偏僻,富有的公主也许重要的是,贵族的想法,即使它只存在于鬼魂社区,仍然存​​在于Alain-Fournier,因为它不在菲茨杰拉德没有徘徊的贵族美国小说给人一种诱导一种童话般的能量的冲动 - 无论是Daisy Buchanan还是Brenda Patimkin,这种修正主义历史的观点仍然是解决旧论点而不是开始新的论点</p><p>布尔对他的观点有所了解书籍往往是彻底的社会学或历史化有时,这会得到回报;例如,他提出了一个非常有趣的观点,即盖茨比所达到的那种上升 - 穷人至亿万富翁 - 在二十五世纪中期比三十年前更为罕见,所以这个特殊的故事真的是真的更像是菲茨杰拉德圣路易斯的怀旧纪念品 保罗的成长不仅仅是对咆哮的二十年代的描述但是当时的“了不起的盖茨比”是一个关于那个虚幻的公主和一个不可能的侠客的故事,并没有比任何其他美国神话更能实现这种历史考验小说背离真相加剧它在维多利亚时代的英格兰,无疑没有年轻的绅士,他们的巨大期望来自多年前被运往澳大利亚的囚犯所发送的秘密资金,但是狄更斯对一个社会的最高等级休息的愿景没有知道它,最底层的劳动是完全正确的像大多数当代文学教授一样,布尔并没有区分真正好的东西和仅仅是重要的东西确实,“伟大的美国小说的梦想”可以将文学的生活变成一个密集的社会学回声室Buell是一个充满激情的水平读者,从书到书看时间,超过在第10章,赞美托尼莫里森的“亲爱的”,他最受欢迎的GAN候选人之一,他告诉我们,“他们的成就的一个衡量标准是它对于关键的精辟细微的重塑策略,甚至是个别场景,来自第7章至第9章中的小说“对于读者而言存在很少的书籍感觉,在人们和短语中对于Buell来说,一本精美的书和一本写得不好的书的区别存在于与政治家的头发相同的水平 - 这是你可能会注意到的东西,但不是那些会让你分散他的真实议程的东西幽默被认为是洒在像面包店的糖果糖这样的句子上,口气,情绪和戏剧性的事件在很大程度上被认为是理所当然的 - 工作,意志,写作的劳动是完全看不见的“Moby-Dick”只是你在“弗吉尼亚人”中发现的一个更加漂亮的版本Buell的防守似乎是熟悉的一:我们的意思是好的和坏的,美丽的和丑的,随着时间的推移而变化如此之多,并且本身如此依赖于背景,以便迷恋这些术语是一种不实际研究文学的方式你最终研究自己的敏感性你如果没有经过像“汤姆叔叔的小屋”这样写得不好的书,就不能“得到”像“哈克·芬恩”这样的好书</p><p>布尔强调了哈克在反对奴隶制方面的英雄主义,甚至冒着诅咒的风险,这一点很多在1880年代,奴隶制的邪恶是一个固定的问题,而不是斯托时代的相同态度,那么“哈克·芬恩”比“汤姆叔叔”好多少并不取决于它在哪里其他书籍的历史;这取决于其线条的流动,关于吐温的神奇简化语言哈克对“朝圣者的进步”的评论 - “这些陈述很有趣,但很难” - 这不仅仅是班扬的完美美国总结,而是一种完整的哲学文献当哈克谈到阴郁的偏僻地区 - 哥特式诗人艾美琳·格兰杰福德时,“我估计,凭借她的性格,她在坟墓中度过了更美好的时光,”他不仅为艾美林写了一个墓志铭,而且为整个美国人写了一个文章</p><p>病态的忏悔,通过Sylvia Plath社会学转向过快使书籍成为职业生涯的一步通过写作“隐形人”,我们被告知,Ralph Ellison“为高调的采访和会议开辟了一系列永无止境的机会,批评论文和立场文件,奖学金和访问教授职位“Buell对小说中最重要的事物的感觉取决于对畅销书清单和e的令人不安的程度亚马逊的评论 - 不完全是一个科学的意见指数,更不用说沉闷和尊贵的文字之间的区别什么是一种消解的文学文化观成为文学商业的迷人观点美国文学商业和商业的批判性观点美国文学商业的观点最终看起来奇怪一样随着对任何其他商品处理书籍的美德的允许,文学市场可能仍然与读者群体区别开来这种区别是微妙的,很难制作制图,但它是书籍买家和书商都知道的 文学市场以一种或多或少可预测的方式响应头条新闻和共享创伤:关于性和吸血鬼以及耶稣出售的书籍;更为巧妙的是 - 布尔的关于美国社会上升气流幻觉的点读书也出售了什么卖得说的很多关于这个国家;甚至那种在约翰奥哈拉时代卖淫的性行为,现在极端财富中的S&M - 告诉你一些关于购买书籍的读者的事情然而,读者群体也存在于文学市场之外,并且对于声誉缓慢但不可抗拒的兴衰负有责任当你今天阅读罗伯特洛厄尔和伊丽莎白毕晓普的信件时,你会惊讶地意识到,在他们的时代,洛厄尔是一位上帝,而主教仍然非常有抱负,有判断力现在几乎已经转变了</p><p>推动变革的力量主要来自下面没有一本传记,没有一篇关键文本,没有人“阅读”,当然没有一个出版商改变了观点;读者通过阅读然后互相交谈来改变它这是普通读者的选举权重新发现芭芭拉皮姆并将狄更斯重新塑造成经典与文学市场一起转变利润;读者群体的声誉(并保证文学遗产的价值)对文学市场的研究是必不可少的,以便诚实地发展读者群体的品味,但它无法取代它如何互动本身就是一项研究现在尚未读过的范威克布鲁克斯五卷的美国文学史,“创造者和发现者”虽然在三十年代末和四十年代的获奖(并且畅销),现在看起来很古怪和狭窄</p><p>它结合了一种强烈的感觉,为什么书籍出现在他们用耳朵做出的句子上,使书籍持续存在在他的伟大的“新英格兰印第安夏天”中,布鲁克斯明白,De Forest,仅举一例,与之不可分割</p><p>后内战时期的历史,虽然让艾米莉狄金森伟大的原因并不是她在十九世纪后期的想法中得到了一些综合,但她可以形容一个陌生人的脸“像完整的m一样英俊无意义“随着布尔接近他的研究结束,转向他自己对当代竞争者中接近伟大美国小说的看法 - 莫里森的”亲爱的“;罗斯晚期的“美国三部曲”(“美国牧歌”,“我嫁给了一个共产主义者”,“人类的污点”) - 人们感觉“美国人”可能是误导了重要的是“伟大的”无论多么具有抵抗力超脱的Buell来自GAN的想法,他无法抗拒一个大的想法:他赞成“亲爱的”而不是“麦田里的守望者”,因为它似乎以某种方式把它全部搞定,总结一下,包括他的前辈他写了更多关于美国三部曲(罗斯球迷有时称之为“给斯德哥尔摩的信”系列)的内容,而不是关于罗斯的较小但也许是虚构的更强烈,更加偏心的扎克曼书籍,因为三部小说涵盖的更多地面,报告如何制作手套以及手下的动作没有什么比我们的意愿更能说明美国人的努力使我们拥有卓越的工作我们对于巨大的陈述具有愚蠢的眼光即使在这个所谓的削弱流逝的时代,美国人给予伟大和引力的信任将我们的小说分开了</p><p>它可能是一部也在小说之外运行的剧本;弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)在“现代启示录”(Apocalypse Now)中与任何人一样接近大美国电影,通过牺牲自己的理智并讽刺它,同时白兰度的库尔兹是海明威的老人,他们的野心和慷慨大惊小怪异教徒但这种特质使我们的文学有尊严,即使在市场的艰难时期,也给那些千页黑洞 - 罗斯洛克里奇,小“雷恩里郡”,哈罗德布罗德基的“失控的灵魂”很少有意义</p><p>阅读它们,但是美国读者群体对他们的看法我们听说马修巴尼的六小时电影诺曼梅勒的七百页“古代晚会”,这是一本不可读的改编自一本难以理解的书,我们认为,嘿,那个可能很棒!